被昵称为“蛋壳”的北京中国国家大剧院位于天安门广场附近，人民大会堂旁边的湖面上漂浮着一个庞大的“蛋壳”，这颗“湖中明珠”成了北京的一道风景线。这样巨大的占地，而且在北京中心地带，在此之前这儿到底是什么建筑呢？我好奇地询问了一些土生土长的北京人，出乎意料的是他们似乎也不太知情，这令我觉得很有趣。
国家大剧院自2007年12月末全面开放（关于这方面的情况在我的圣诞音乐会报告中曾做过介绍）到2008年4月初一直进行开幕纪念的特别演出。这个巨大的“蛋壳”设有三个剧场，音乐厅（形状与日本的三得利音乐厅很相似）、歌剧院、戏剧场（京剧在这里演出）。这三个剧场里聚集了来自中国及世界的优秀表演艺术家（在这里演出的好像都是名人），他们相继在这里进行精彩表演。
大剧院造型新颖，构思独特，即使对音乐、芭蕾舞、戏剧完全没有兴趣的人也想观赏一下这个传统与现代、浪漫与现实完美结合的建筑。那“蛋壳”完全漂浮在水面之上，人们怎样才能顺着通道进入演出大厅呢？看上去没有桥架在那里･･･真是太神奇了。我做为一个音乐家，对这个与音乐有关的艺术建筑非常有兴趣，而且与我关系很要好、给我很多帮助的魏松先生每个月都在这里演出，我哪能不去呢？！
最初观看的是1月12日上演的中国歌剧《木兰》。虽然是歌剧，可是这次是在音乐厅以演唱会的形式上演的。彭丽媛女士演木兰，同台参加演出的还有男高音戴玉强先生、魏松先生、莫华伦先生、男中音廖昌永先生等等･･･真是群星荟萃。在那里我还观看了我最喜欢的电影《和你在一起》中扮演知名教授（由导演陈凯歌亲自扮演）得意门生的李传韵先生的现场小提琴表演，他精湛的技艺让我惊喜不已。顺便介绍一下我这次买的入场券的票价是1,280元（约两万日元左右），应该算是较高的价格，可是这不是最贵的座位，之上还有更高更高的价格。尽管如此‘昂贵’，2,019个座位几乎座无虚席。
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那么接下来说说这个雄伟的建筑吧･･･果如所料顺着水下通道进入‘蛋壳’。验门票时首先是接受警备安全检查，与乘飞机的程序差不多，某种意义上比乘机安检还要严格。。。因为背包中的照相机一旦被发现立即会被‘拿走’。（当然不是没收只是一时保管而已…）沿着通道终于到了‘水’的下面。。 |
一边走一边会透过头顶的玻璃看到水在流。我心想如果其中的一块玻璃破裂的话，会不会出现像电影《泰坦尼克》中的情景呢？瞬间胸口涌上一丝恐惧感。之后更让人恐惧的是通道里有几个地方放着水桶，水从上面嘀嗒嘀嗒的流到桶里。 （不过这是1月去时的情景，2月时水桶的数量减少，3月时已经没有水桶了，大概是没问题了吧…） 沿通道走到音乐厅的话就会松口气，不再为‘水’而担心
因为照相机被“拿走”，所以这座独特的建筑物里没能照像我觉得非常遗憾。可是当我转头看周围的时候却听见了照相机咔嚓咔嚓按快门的声音。哎？ |
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| 他们是怎么躲过那么严格的警戒检查而把照相机带进院内的呢？我惊讶不解。 |
2月上海歌剧院有2个演出曲目在国家大剧院上演。2月19日、20日是威尔第的歌剧《奥赛罗》。两天出演《奥赛罗》的都是魏松先生。之后2月22日、23日上演了上海歌剧院的原创歌剧《雷雨》。
《雷雨》原本是非常有名的故事，然后改编成歌剧，就像日本的《夕鹤》（团伊玖磨作曲）。《夕鹤》是极为单纯的故事，而《雷雨》登场人物却极为复杂，我这个外国人在整个演出过程中一直死死地盯着字幕看。顺便提一下现在成为话题的由张艺谋导演的最新电影《满城尽带黄金甲》也是根据《雷雨》改编的…
到现在为止我看过很多日本人创作的歌剧，不过大部分都没有让我觉得有特别的震撼力，可《雷雨》却让我非常受感染，我喜欢这个歌剧。因为它不象现代歌剧那样罗列一些奇怪的声音，而是以很优美的唱段贯穿全剧。虽然舞台道具和灯光等投资不大，可是整场歌剧却是那么的精彩。我还相继观看了同一歌剧院的另外两个完全不同的歌剧，我有很多观感，在其他机会再向大家作以介绍･･･
观看演出之前，原本以为古典音乐的票不会那么抢手，所以没有急于购票，可是没想到我处到了‘购票困难’的境遇！《奥赛罗》的门票（380元=5,700日元）总算买到了，可是《雷雨》的门票却到临近演出也没能买到。只好买了站票（30元=450日元），2,398个席位全部卖光了吗？！！这种情景让我想起了我的音乐大学的学生时代，因为没有钱常常买站票或楼上偏远位置的便宜票。。。（不过现在和那时不一样，站着很难受！！）
《奥赛罗》上演两天，《雷雨》上演两天，魏松先生全部出演。因为歌剧在正式演出前有彩排，所以加起来一共唱了几天？…他的体力与歌喉真是令人惊叹！
因为这次体会了‘站票之苦’，所以3月《图兰朵》的门票（1,080元=约16,200日元）在看《雷雨》的那天就早早买好了。这个观后感将在下一次的报告中详细向大家汇报。
关于大川一广先生
大川一广先生是日本非常人气的一个电视节目的制作人。我也非常喜欢他的节目，每每为之感动得流泪。
「最高兴的是让别人感到幸福。。。」这是我与大川先生最大的共同点。然后就是我们做事时不是单纯地依据理论而是凭借本能的直觉来判断。。。再有就是按着普通人的标准来衡量的话我们属于那种“与众不同”的人。
2005年、2006年我在上海演出时，大川先生特意赶到上海为我助威，那个时候比普通人“有预见”的他就曾说,当我在热情的中国观众面前演唱时他看到了我身后熊熊的火焰在燃烧。。。
这次我特意邀请了中国的两位艺术家来日本演出，我非常想把他们介绍给日本观众，为此我请大川先生来策划这次演出。大川先生很有创意，他经常提出一些很有趣很标新立异的“想法”，虽然有时我不接受这些“主意”，可是我觉得非常开心愉快。
还有他像米开朗基罗、达芬奇一样不但在艺术上有精深的造诣而且在建筑、解剖学、战争法、航空学乃至宴会的总指挥等领域也有一定的建树。。。正如大家知道那样，大川先生有很多很多的面孔。
那么请等待这场音乐会吧！
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